2018: el año de la transgresión flamenca

En 2016, con motivo del vigésimo aniversario de Omega, preguntaba en EFE EME a Antonio Arias y Eric Jiménez por la hipotética escuela surgida a partir del disco con el que Enrique Morente y Lagartija Nick fisionaron el flamenco y el rock. «Todo es imitación de Omega. Nunca en la vida he visto a más gente fusionando rock con ruido o música disco con cantos místicos. Hoy todo el mundo quiere hacer su propio Omega», sentenciaba el batería. «Porque este álbum se hace más grande cada temporada. Parece Saturno: nos va a devorar a todos. Hay quien dice que no le influye, pero acaba de hacer no sé qué con un cantaor. Incluso Youth, el productor británico afincado en Granada. Creo que los guiris son menos vergonzosos para admitir las influencias», añadía Arias.

Conviene recordar que, antes de 1996, la idea del maridaje de roqueros y cantaores atravesaba un largo estancamiento. Apenas Kiko Veneno representaba la feliz metabolización de ambos mundos. En 2007, La leyenda del espacio de Los Planetas pilló a crítica y público con el pie cambiado. Se asumió como obra relevante, pero tardamos en entender por qué. Por el camino, un fenómeno innegable: el oyente no aficionado se ha familiarizado al flamenco. O le ha perdido el miedo. De manera tozuda, 2018 ha sido el gran año de la heterodoxia flamenca.

Ya no hablamos de casos aislados, sino de una actitud cada vez más extendida. Dos tótems de la música española actual, Rosalía y Niño de Elche, han publicado sus trabajos más ambiciosos. Pero a la ristra se suman nombres como Soleá Morente o Rosario La Tremendita. En paralelo, el océano emergente del trap. Nunca antes ni con tanta trascendencia han brotado tantas propuestas que miran el flamenco libres de corsés. Como una herramienta ventajosa y no como la profanación de un templo cerrado. También habrá quien comulgue con lo que decía Marchena: todo el que canta bien por soleá y por seguiriya lleva un remiendo en los calzoncillos.

Lee el artículo completo, publicado en EFE EME

 

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