Jazz y flamenco, condenados al idilio

Sorprendente: un trompetista negro de Illinois abrió el tarro de las esencias con las que hoy juegan los gitanos en cualquier jam en España. Miles Davis acercó dos mundos con sus esbozos andaluces en Kind of blue, el disco por excelencia de la historia del jazz. El flamenco y la experimentación modal conforman un idilio inevitable, incandescente. Los pioneros no siempre tuvieron las ideas tan claras, pero dejaron grabaciones deliciosas por el camino.

Hay una escena sugerente en Miles ahead (2016), el recomendable biopic de Miles Davis. El trompetista se planta en las oficinas de Columbia con un periodista de la Rolling Stone que le persigue. El músico, que vive una crisis creativa, se enzarza con los directivos y amenaza con una pistola al A&R. Cuando se larga, tropieza en el ascensor con los trofeos de la compañía. El plano se cierra para mostrar dos portadas fetiche: The times they are a-changin’ (1964), de Bob Dylan, y sus Sketches of Spain (1960), aludidos a lo largo de la película como efigie del Miles innovador.

Que la palabra Spain aparezca en el disco sucesor de Kind of blue (1959) evidencia que alguna fuerza centrípeta debe ejercer la cultura ibérica. Existían precedentes literarios: la consabida pasión taurómaca de Hemingway, el Homenaje a Cataluña de Orwell o el efecto hechizante de los gitanos del Sacromonte sobre Aleister Crowley. Hay gente que solo tiene un álbum de jazz, y suele ser Kind of blue. La síntesis perfecta del hard bop de Nueva York y el sonido cool de la Costa Oeste, con el ritmo del primero y el lirismo tranquilo del segundo. Una experimentación modal que el melómano contemporáneo ha acabado por asimilar, aunque no sepa lo que es. Los modos de Miles Davis se incrustan en el pop y en el rock, y han seducido a generaciones de amantes de la música.

Miles Davis, en 'Cuadernos Efe Eme'
Miles Davis, en ‘Cuadernos Efe Eme’

En el número 15 de CUADERNOS EFE EME hablo de españoladas como el Olé de John Coltrane. Recojo rarezas fascinantes, como el primer disco que tuvo la desfachatez de titularse Jazz flamenco, en realidad un encuentro de Lionel Hampton con Tete Montoliu en el que se coló una bailaora con castañuelas. Particularmente, lo que más disfruté fue investigar los verdaderos orígenes de los Sketches of Spain de Miles Davis: las grabaciones del gran etnomusicólogo estadounidense, Alan Lomax, en los tablaos de Granada, Sevilla y Jerez de la Frontera.

 

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